martes, 23 de febrero de 2010

Nine The Musical Movie – Grandes expectativas y al final pocas nueces

Comienza la música y cada una de las musas de Guido Contini sale al escenario, haciendo su presentación estelar, desde un inicio la coreografía realmente elaborada y atractiva nos engancha y traslada de un escenario “límbico” a la realista rueda de prensa para el lanzamiento de “Italia”, que se espera se consolide como la mejor película del Director Contini después de sus dos últimos fracasos. Hasta ahí suena bien, ¿no? pero en adelante, Rob Marshall se pierde en su ligero intento de repetir la fórmula de “Chicago” y vuelve a Nine una pieza para dormir al público.

En lo personal, un servidor esperaba con ansia el estreno de este musical en cine, aunque no estaba muy familiarizado con la obra. Apenas conocía algunas canciones y conocía la historia. Incluso, recordaba que en 2003 fue llevada a los escenarios de Broadway con gran éxito con un “cast” liderado por Antonio Banderas, quien ganó los premios “Outer Critics Circle y Drama Desk” por esta interpretación. Varios aseguran que ha sido uno de los mejores papeles de éste en teatro.


Se cuenta que Fellini dio su aprobación para esta obra basada en su filme “Otto e mezzo”, a condición de que su nombre no figurase ni en su título ni en la lista de personajes. De este modo, se respetaba el carácter encubierto del autorretrato de Fellini en el personaje de Guido. Así la primera vez que Nine se montó en los escenarios del mundo fue en 1982 con el famoso Raúl Julia en el rol principal.

¿Pero de qué trata Nine?

Nos relata la crisis creativa de un artista, el problema de confrontarse con las e
xpectativas de una sociedad que le demanda éxito, y también la crisis existencial de un hombre, que se aferra a los recuerdos y a los sueños para soportar el peso de la vida, mientras una gran afección pulmonar causada por el cigarro lo está matando. En su texto Fellini, encuentra en el final una solución original e inesperada al problema de la crisis existencial, un renacimiento y fenómeno ave fénix para su personaje a través de fantasías oníricas sobre las mujeres que el amo en su vida. Porque para el personaje la mujer es una musa constante, adicción, fascinación y aprendizaje. Este final es el fruto de la genialidad creativa de Fellini.

Algunas veces reconocido y otras negado por el propio Fellini. La película “O
tto e mezzo” suponía el número ocho y medio en su filmografía, porque ya había rodado anteriormente siete películas, y media, considerando como película su contribución en la obra colectiva Boccaccio '70.

De regreso a la versión fílmica, puedo decir que es técnicamente impecable y de brillante artificiosidad, Nine encuentra muy poca fortuna en su intento por conservar los grandes temas de “Otto e mezzo u Ocho y medio” de Federico Fellini.

Lo que se puede reconocer y que seguramente de ahí se desprende
n las nominaciones para los premios Oscares 2010 son los números musicales, que en general están muy bien logrados (Al estilo Marshall, al estilo Chicago). De mis piezas favoritas “Be Italian” (interpretado por una Fergie, muy entregada, madura y mejor cantante) y la canción “Cinema italiano” (por Kate Hudson, número de indudable magnetismo que no deja de ser una solución simplificadora de la etapa neorrealista del cine italiano). Sobre este último número, la audiencia conocedora del musical es que este número rompe con toda la estructura original de la música y algunos lo consideran fuera de lugar. A mi… me gustó.

Aunque prácticamente todos los roles femeninos están muy bien trabajados, creo que en particular Penélope Cruz es una grata sorpresa, no sólo por su entendimiento del personaje de Carla, amante de Guido, sino por su número "A Call from the Vatican", la hacen lucir como una actriz completa, realmente provocadora y con una coreografía que llena la pantalla con fluidez, sensualidad y erotismo.


Nine, entonces se convierte en una película bien realizada en piezas, pero que no logra la empatía, cercanía o entendimiento de los personajes, a pesar del torrente de espectacularidad y revestimiento estético que propone Rob Marshall.

Desafortunadamente para los amantes de este género, la película sólo rozó los 6 millones de dólares en Estados Unidos durante su primera semana teniendo 80 millones de presupuesto. Pasadas tres semanas desde su estreno, Nine recaudó la mínima cifra de 18 millones de dólares, con una gran pérdida que puso en aprietos a sus productores.

Igual que varios tengo que confesar uno de mis mayores pecados, me he iniciado apenas mesuradamente con los clásicos de cine italiano pero algo que si me dejó Nine es la intensión de conocer más, de "ser italiano" y evidentemente conocer a Fellini un poco más (considerado por algunos como el mejor director de todos los tiempos, por ello no debemos quedarnos sólo con Dolce Vita).

El elenco de la película fue considerado uno de los más brillantes de los últimos años, pues se compone de varios ganadores de los Premios Óscar: Daniel Day-Lewis, Nicole Kidman, Marion Cotillard, Judi Dench, Sophia Loren y Penélope Cruz. Otras actrices que completan el elenco son Kate Hudson y la cantante Fergie del grupo Black Eyed Peas.

Bueno, como siempre y ahora que regreso a alimentar este blog. Les mando un cordial saludo, los invito a formar sus propias opiniones y vayan al Teatro.

miércoles, 14 de mayo de 2008

El Complejo de los Niños Perdidos – Peter Pan, Un Musical como Nunca Jamás lo has visto.

Ciertamente la historia de Peter Pan para bien o para mal tienes sus encantos, y evidentemente después de la película de los Estudios Disney, su difusión ha sido mayor convirtiéndola en uno de los cuentos clásicos del mundo moderno y que a la fecha ha recibido innumerables representaciones y personificaciones en escena.


Una de las versiones más importantes de Peter Pan fue la adaptación del mismisimo Sir J. M. Barrie's que se presentó el 20 de Octubre de 1954 en Broadway. A partir de esa fecha y en diferentes versiones el personaje de “Peter” ha sido interpretado por mujeres, una de las más recordadas es Mary Martín de la cual todavía se pueden observar videos en Youtube. Sandy Duncan, y Cathy Rigby tuvieron su oportunidad de presentarse en los revivals de 1979 y 1990 en Broadway, Rigby inclusó regreso con otra temporada en 1998. En esta versión la música fue escrita por Mark "Moose" Charlap y Jule Styne.


En México, la misma versión de Peter Pan fue realizada con la Sra. Olivia Bucio interpretando al pequeño volador. En aquellos años, no estoy seguro pero creo que en 1981 tuvieron como escenario el Teatro Insurgentes donde permanecieron por una temporada.

Ahora y desde ya hace un año, el papel está en manos de Lola Cortés, quien realmente logra convertirse en el niño eterno vestido de verde. La diferencia de esta versión (muy cercana a la original de Broadway en estructura, elementos escenográficos aunque menos elaborados) es que las canciones fueron sustituidas por las compuestas por el señor Jorge D´alessio, supongo que esto con el fin de no pagar derechos de autor al extranjero. Sin mayor afán de dar mi comentario, me parece que la música es una mezcla de varias canciones de musicales, incluso una de las que cantan los indios me sonó muy Rey León, y algunos acordes a The Sound of Music pero bueno, no es tema de conversación.


Peter Pan es la historia clásica que todos conocemos, con una producción muy interesante por Rafael Mendoza y Mauricio García quienes sin duda encontraron la formula en el teatro musical con funciones matutinas los domingos. Además, con una Lola Cortés demostrando su alta capacidad para ejecutar de manera profesional su papel, Maru Dueñas interpretando a una comprensiva madre y un "cast" funcional han permitido que Peter Pan cumpla más de un año en cartelera.

En esta versión, el personaje del Capitán Garfio ha sido uno de los más variantes Jaime Camil, Sergio Basáñez., Freddy Ortega, y ahora, Raúl Araiza lo ha personificado. Sin duda un personaje bastante clichado... pero funcional... incluso en repetidas ocasiones logra arrancar una carcajada o mínimo una sonrisa en el público.

Estando en el Lobby, me dio mucha risa cuando el vendedor de souvenir me ofreció por 250 pesos el CD con todos los éxitos de la obra... ¿Todos los éxitos de la obra?, Sé que sueno burlón, el joven sólo hacia su labor de venta, pero ¿a poco no resulta simpático?. Digo para ser éxitos deben ser canciones muy conocidas, populares y vendibles... y pues no.

Otra cosa que no me fascino es que el papel de Campanita es presentado virtualmente (proyección audiovisual) por María Inés, pero como no habla y la proyección es mala, pasa sin pena ni gloria, además que la única que logró coordinarse con el video fue Lola Cortes.

En fin, creo que Peter Pan es un producto que sin duda fascina a los niños mexicanos que tienen la oportunidad de verla en la cartelera actual y hasta finales de este mes, aunque tendrán momentos de cansancio por el ritmo, al final saldrán contentos.

Por lo pronto les dejo esta versión de Rigby durante la entrega número 53 de los premios Tony, estoy seguro les encantará.

Gracias Carlitos Pulido por tus videos en Youtube
Y este fragmento, de la última versión mexicana con Lola Cortes.

¡El Teatro se vive mejor en el Teatro! ¡Vayan!

jueves, 17 de abril de 2008

¡Puras Madres... bueno, también una novicia! - Sor-Presas

Regresó la obra musical Sor-Presas a la cartelera teatral mexicana. Es el retorno de cinco monjas y un argumento original y disfrutable después de 18 años. En aquel entonces, las actrices Olivia Bucio y Susana Zavaleta personificaron a la despistada Sor Amnesia, mientras la Sra. Marga López fue la responsable de personificar a la Reverenda Madre Regina.

“Nunsese o Sorpresas” como se conoce en México y Argentina es un musical completamente realizado por Dan Goggin. El concepto se originó como una original tarjeta de felicitación con una monjas en ellas, siendo tan chistosas que inmediatamente Goggin decidió ampliar el concepto en un show llamado “The Nunsense Story”. Dicho espectáculo fue programado sólo por cuatro días en el Manhattan´s Duplex, sin embargo permaneció sorprendentemente por 38 semanas, lo que alentó a su creador a realizar una producción teatral más completa.

¿Pero de qué se trata Sor-presas? Sor-presas cuenta la historia de cinco monjas de la secundaria Santa Elena que planean montar un espectáculo para reunir fondos por una noble causa. Y es que, lamentablemente, tras una mala receta preparada por la “Hermana Julia”, 52 religiosas de la congregación mueren. Al ocurrir el terible suceso las hermanas sobrevivientes mantienen a cuatro de las fallecidas en un congelador pues el dinero para el entierro fue insuficiente (por supuesto tras adquirir, las hermanas, una pantalla de plasma). Con gran ingenio el texto de Goggin usa el humor negro dentro de la puesta, volviéndola aún más absurda al desarrollar toda la presentación sobre un escenario preparado por los chicos de la secundaria para representar la obra teatral “Vaselina”.



La producción original de Nunsense, dirigida por Goggin, fue estrenada el 12 de diciembre de 1985 Off-Broadway en el Teatro Cherry Lane donde permaneció por 3,672 presentaciones, convirtiéndose en la Segunda obra en mayor duración Off-Broadway después de The Fantasticks y recibió cuatro “Outer Critics Circle Awards”, incluyendo el de mejor “Musical Off-Broadway”, mejor libreto y mejor música.

Tras el éxito, estaba lista para su apertura de temporada en Londres, en el Teatro Fortune en Marzo de 1987. Para ese entonces una secuela de Nunsense, llamada Nunsense 2 había sido presentada con gran éxito, lo que permitió a Goggin adaptar sus creaciones en una sola para la Televisión con Rue McClanahan como la Madre Superiora.

Para la fecha en que concluyó su temporada ya se había convertido en un éxito internacional siendo traducida al menos a 26 idiomas, en el mundo donde se han realizado 6,000 producciones con más de 25,000 mujeres interpretando a las divertidas monjas alrededor del mundo.

Nunsense ha contado con cuatro secuelas y un especial de navidad:



Nunsense 2: The Second Coming
Nunsense 3: Sister Amnesia's Country Western Nunsense Jamboree Nunsense 4: Meshuggah-Nuns!,
Nunsense 5: Nunsensations: The Nunsense Vegas Revue
Nuncrackers: The Nunsense Christmas Musical

Además Nunsense A-Men, que es una variación del show original pero con un reparto completamente masculino, quienes vestidos de monjas interpretan a las cinco religiosas, esta versión fue montada tanto en México como en Brasil, aunque allí se le llamó Novicas Rebeldes. En 1998, la versión con “cast” masculino fue montada en Nueva York.

De vuelta a México, la primera versión de Sor-Presas contó con la majestuosa participación de la Sra. Marga López como la Madre Regina, la misma actriz habría de repetir el papel en la reposición de la misma obra en 1996, y nuevamente el mismo rol en la saga “Sor-presas II”.

Cabe recordar que la puesta originalmente fue producida por Fela y Manolo Fábregas. Lo cierto es que Sor-presas, fue hace 20 años un éxito rotundo en nuestro país, además que no se habían visto monjas en escena. Para el público actual, no deja de ser novedosa aunque ya sabe qué pasará, pero es una de esas obras donde por añoranza acercan al público al teatro.

Pues bien y gracias a la Sra. Fábregas, Sor-presas está de nueva cuenta en la escena mexicana con un reparto realmente disfrutable integrado por Olivia Bucio como la madre superiora, Natalia Sosa como Sor-Amnesia, Maru Dueñas como Sor-Humberta, Marisol del Olmo como Sor-Elizabeth y Tzaitel Santini como La joven novicia que quiere ser bailarina (Papel interpretado por Dueñas en aquellos ayeres).


Tuve la oportunidad de ir a ver la obra en las funciones previas al estreno, y puedo comentarles que las actrices que participan están adorables, en especial Natalia y Maru Dueñas que sobresalen sin minimizar ni menospreciar a sus compañeras.

La escenografía es sencilla y antigua, los elementos escasos, pero no se requieren. La fuerza de la obra está en el texto y la interpretación de las cinco actrices que sin duda se roban las risas y el corazón de la audiencia.

Mi sugerencia es que no dejen pasar la oportunidad de ir a verla. La temporada abrió sus puertas a finales de Marzo y se presenta en el Teatro Renacimiento del Centro Cultural Manolo Fábregas de viernes a domingo, con dos funciones. Consulten la cartelera.

Como notas adicionales, el papel de Sor-Amnesia en esta versión era ya para Lola Cortes, quien tuvo que rechazar la puesta por problemas de salud.

Otra más, ahora que se aproxima el estreno de Avenida Q. El uso de títeres en Broadway ya es tradición, en Sor-presas se puede disfrutar maravillosamente a Natalia Sosa, luciendo una voz de cabeza muy agradable cuando canta un fragmento de la aria de la ópera de Mozart, “La flauta mágica”.

La última, pongan mucha atención porque durante la representación, el público puede ganar premios muy interesantes.

¡A mis amigos y lectores, disculpen la demora en escribir!

Recuerden, el teatro se vive mejor en el Teatro.

miércoles, 19 de marzo de 2008

Grandes Actrices, Grandes Egos, Enemigas pero extremadamente adorables – Adorables Enemigas

Cuando la Sra. Pinal anunció su interés por realizar una nueva versión de la obra “Adorables Enemigas”, no dude ni un momento en que era la obra perfecta para su regreso a los escenarios teatrales, y créanme si quieren pasar un rato divertido sin muchas pretensiones y disfrutando de buenas actuaciones, no duden y compren sus boletos para disfrutar de este par sin igual.

Legends!, nombre en ingles de Adorables Enemigas, fue escrita por James Kirkwood (creador también de éxitos como ¡P.D. Tu gato ha muerto! y A Chorus Line) , y se estrenó en Broadway a finales de los años 80 con Carol Channing y Mary Martin protagonizando la historia de dos divas del cine de Hollywood, olvidadas y prácticamente obligadas por el destino a trabajar juntas en una nueva obra de teatro con un productor de poca credibilidad. Esta es la trama de Legends!, de la cual, la última versión de la que yo tengo conocimiento fue protagonizada por las coestrellas de la Serie Televisiva Dinastía de los 80´s, Joan Collins y Linda Evans quienes fueron invitadas para participar en el tryout de 2006 en Toronto.

Ahora en México, la actriz y productora Silvia Pinal regresó al teatro para protagonizar “Adorables enemigas”, que en 1992 triunfó con las actuaciones estelares de Carmen Montejo y Marga López.

En el programa de Radio de Maxine, Silvia Pinal declaró que hace un par de años le vino a la cabeza la idea de producir la puesta en escena, pero investigando se dio cuenta que los derechos del proyecto habían sido adquiridos por OCESA, por lo que le comentó a Morris Gilbert la posibilidad de que hicieran la obra, a lo que éste respondió que luego lo verían. Fue en una develación de OCESA donde la Sra. Pinal fue invitada, cuando él, frente al público, y con el desconocimiento por parte de Silvia, anunció el proyecto a llevarse a cabo este 2008.

Se comenta que se pensó en repetir la obra con Marga López y Silvia años atrás, pero como la Sra. López estuvo muy enferma ya no la pudo hacer.

La versión donde Carmen Montejo y Marga López participaron se realizó por ahí de 1992 con gran éxito prolongando la temporada , en aquellos ayeres) por más de 900 representaciones, la mayor parte de ellas en el teatro Hidalgo de la Ciudad de México.En aquella ocasión Aída Pierce, Carlos Ignacio y Lupita Sandoval fueron algunos de los actores que participaron en la historia escrita por James Kirkwoods.

Así con un preview ante público el 6 de Marzo y el estrenó oficial el día 7 la Sra. Silvia Pinal , su compañera en escena, Adriana Roel y el resto del reparto fueron ovacionados por un público que incluía a sus hijas Alejandra Guzmán, la Sra. Sylvia Pasquel, entre otras muchas personalidades.

Según una nota que leí en El Universal, el productor Morris Gilbert expresó que la puesta en escena está dedicada a la desaparecida Marga López, quien protagonizó la obra junto con Carmen Montejo hace casí 16 años.

Aprovecho para invitar a aquellos que si lograron ver la puesta de las actrices López y Montejo para que nos cuenten al respecto.

Lo que yo les puedo decir de esta puesta hoy es que la obra es sencilla, la propuesta narrativa tiene la única intención de envolvernos en la historia de dos actrices consumadas y consumidas del cine de Hollywood que el destino ha convertido en enemigas acérrimas, y que tras la llamada de un productor incipiente, son reunidas una vez más ocasionando situaciones chuscas, pero muy divertidas que mantendrán al espectador en su asiento con grandes carcajadas en sus momentos.

El reparto es encabezado por la Sra. Silvia Pinal que es realmente disfrutable y “una perra” (como lo comenta el personaje de Dolores en escena), pero para un servidor, la Sra. va más allá de eso. Es increíble como doña Silvia se ofrece por completo al público, sin miedos, sin ataduras demostrando dos cosas. La primera su calidad histriónica y su amplia experiencia, y dos, nos confirma una vez más como el escenario provee de nueva vida a quien lo ama en verdad.

Por otra parte la Sra. Roel, es adorable en el papel de Dolores Monroy... quiero decir Monroe (vean la obra para que entiendan). Su desempeño es de gran reconocimiento también pues el disfrute del trabajo bien realizado y el cálido aplauso del público los acompañan.

Otro personaje adorable por completo es Rosa, interpretada en esta ocasión por Gloria Izaguirre, que si bien ha sido estigmatizada por hacer papeles similares, logra arrancarnos grandes carcajadas, no una, sino mil veces dentro de la puesta.

En el papel del productor Krammer, Carlos Ignacio repite el papel que realizara hace 16 años, y para un servidor su trabajo se queda en funcional, sin mayores logros o una propuesta nueva. De hecho sus escenas son las más largas y tediosas, hasta que se confronta con las grandes divas, pues es ahí donde hace lo que mejor sabe hacer. Un reconocimiento al señor por el esfuerzo y seguir haciendo teatro.

El papel del policía es innecesario y el del stripper... pues ustedes dirán, sin duda una nota cómica más en la obra.

Escrita por James Kirkwoods, "Adorables enemigas" es una divertida comedia en la que dos grandes estrellas del cine hollywoodense tienen un singular y atropellado encuentro, en la búsqueda por revivir sus glorias de antaño, y bajo la dirección de Jaime Matarredonda, sin duda no pueden dejar de verla. Se presenta en el teatro Diego Rivera los jueves, viernes, sábados y domingos.

Cabe señalar que la más reciente actuación de Silvia Pinal en teatro fue en la obra “Debiera haber obispas”, de Rafael Solana, en una gira que realizó por diferentes plazas de México hace casi cinco años. Entre otros memorables trabajos de teatro que ha hecho la artista se recuerdan “Anna Karenina”, “La señorita de Tacna”, “El año próximo a la misma hora”, “Leticia y Amoricia” así como “Cualquier miércoles”; entre sus musicales figuran “Hello Dolly”, “Mame” y “Gypsy”.

viernes, 29 de febrero de 2008

Any Dream will do! – José, El Soñador

“Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat” o “José, El Soñador” como se conoce en México fue el segundo musical generado por la unión creativa de Andrew Lloyd Webber y Tim Rice. Desde su creación ha se ha consolidado como uno de los consentidos entre los amantes de los musicales, en México recordamos la producción de Julissa donde Memo Méndez interpretó al joven soñador, empujando a los musicales otro peldaño hacia arriba en México.

Fue durante el verano de 1967, cuando Alan Doggett, jefe del Departamento de Música en Colet Court en St Paul's Junior School pidió a Andrew Lloyd Webber escribiera una "cantata pop” para ser interpretada por el coro de Pascua en su concierto de fin de ciclo. Andrew, se acercó de inmediatamente a su amigo Tim Rice a quién le pidió lo apoyara escribiendo las letras para el proyecto. Planeando el argumento estructural de la historia, recorrieron varias ideas desde escribir una historia sobre espías tipo 007, la historia de un elefante, hasta que por fin Tim sugirió, la historia de José “Patriarca” contenida en el texto "Coat of many colors", la historia de José hijo de Jacob (Israel) escrita en el Génesis 37 a 46.

Así la primera presentación de “Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat” sucedió en la fría tarde de invierno del 1 de marzo de 1968 en el Antiguo Salón de la Asamblea en Hammersmith, siendo interpretada por la orquesta de la escuela, dirigida por Alan Doggett y durando únicamente 15 minutos.

El éxito fue tal, que un segundo concierto fue organizado el 12 de mayo 1968 en esa ocasión en el Central May de Westminster (donde el padre de Andrew era organista). El público estaba compuesto por cerca de 2,500 personas principalmente padres de los chicos de Colet Court. Para sorpresa de Andrew y Tim, Derek Jewell, crítico de Jazz y Pop en “The Sunday Times”, vió el espectáculo y escribió una crítica favorable acerca de la propuesta. Para ese momento, con una tercera presentación, nuevas canciones y casi 35 minutos de duración adicionales, se presentó el 9 de Noviembre 1968 en la Catedral de St Paul, (“Potiphar” fue interpretada por primera vez).

Después de ver la crítica de Derek Jewell, el jefe de Tim Rice, Norrie Paramor logró que DECCA Records liberara un álbum con la versión de la Catedral de St Paul, en enero de 1969. Dicha grabación recibió excelentes críticas, pero no tuvo éxito comercial. Cabe señalar que casi al mismo tiempo Novello & Co. publicó la versión original de quince minutos de la música y la letra.

Como era evidente y a consecuencia de la necesidad de apoyo financiero para que pudieran seguir creando, Andrew Lloyd Webber y Tim Rice fueron presentados a Sefton Myers, un empresario interesado en desarrollar nuevos talentos en el espectáculo y cuya actividad principal era la propiedad. Su compañero, David Land, escuchó el álbum y de inmediato, Tim y Andrew consiguieron un contrato por concepto de apoyo creativo durante 3 años, logrando continuar así su labor.

Ya con el nuevo contrato, su primer proyecto fue una segunda pieza para las escuelas, titulado “Come Back Richard, Your Country Needs You”, basado en la historia de Richard I y Blondel, sin embargo, Andrew y Tim no avanzaron más en el proyecto; la razón, se encontraban discutiendo otra idea para una opera rock basado en la historia de Jesucristo (Tim concluyó el trabajo por su cuenta llamandolo “Blondel” The Musical). Fue el éxito de Jesus Christ Superstar, lo que permitió la entrada a “Joseph” como un show. El álbum de Jesus Christ Superstar fue un enorme éxito en América, así que aprovecharon para anunciar “Joseph” como una secuela de Superstar.

Lamentablemente, antes de que el éxito de Jesus Christ Superstar fuera realmente contundente, Sefton Myers murió de cáncer. Sin embargo, David Land invitó a Robert Stigwood a participar con el apoyo a la pareja de creativos, ampliando con ello el periodo por 10 años más, y una muy feliz asociación.

En septiembre de 1972, Frank Dunlop dirigió en el Teatro Young Vic una versión de “Joseph” protagonizada por Gary Bond, durante el Festival de Edimburgo permaneciendo por dos semanas, antes de ser transferido al Teatro Roundhouse donde se presentaron por seis semanas más.

Posteriormente, el 17 de febrero de 1973, en el Teatro Albery, Joseph fue presentada de nueva cuenta, pero en esta ocasión fue acompañada de una pieza llamada Jacob's Journey, donde se contaba la historia de las primeras etapas de la vida del padre de José, Jacob. Por desgracia, Jacob's Journey tuvo que ser eliminada gradualmente pues daba lentitud a la obra.

Después de ello, Joseph estaba listo para recibir su primera gran producción, en el Teatro Haymarket en Leicester, afianzando la historia y ampliando el público al que estaba dirigido.

La historia de José, en nuestro continente no es tan diferente pues fue montada de manera amateur varias veces antes de llegar a Broadway. La primera producción no profesional en los Estados Unidos fue en mayo de 1970, en el Colegio de la Inmaculada Concepción en Douglastown, Nueva York.

Después de varias producciones en escuelas, la obra abrió en el Teatro Royale, el 27 de Enero de 1982 con gran éxito.

Con trama accesible para toda la familia, temas universales, y música pegajosa, Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat es uno de los musicales más fiable, rentable en el teatro musical, sobre todo cuando la producción es encabezada por alguna estrella, y según el famoso Really Usefull Group la obra ha sido presentada en el mundo por más de 20,000 grupos de aficionados y escuelas con gran éxito.


En 1991, el Teatro London Palladium fue testigo de una versión mucho más extendida con Steven Pimlott como director, y Jasón Donovan en el papel principal, cuando Donovan salió de la obra, el ex presentador de televisión para niños Phillip Schofield interpretó a José. Fue cuando el ex cantante de Boyzone Stephen Gateley, que se realizó un preview en Oxford en diciembre de 2002, antes de pasar al Liverpool más de la Navidad de 2002 y acabado en West End en el Teatro New London en marzo de 2003.

Antes de ello, en 1999, una versión en vídeo fue liberada con Donny Osmond en el papel principal. En 1992, Osmond ya había recorrió Estados Unidos dentro del tour de la producción, grabando incluso un disco con las canciones de la obra.

La última producción de “Joseph And The Amazing Technicolor Dreamcoat” abrió en Londres en el Teatro Adelphi el día 17 de Julio de 2007 tras varias presentaciones previas. En este “revival” el rol principal corre a cargo de Leed Mead, elegido por el público como el nuevo Joseph durante el reality show Any Dream Will do? de BBC el 9 de Junio de 2007. El programa era conducido por el polémico Graham Norton, además de la participación de Lloyd Webber, Doctor Who, Torchwood y la estrella del teatro musical John Barrowman como parte del jurado.

Acompañando a Leed Mead, pero en el de la narradora papel,Preeya Kalidas quien fue protagonista de "Bombay Dreams".

En México, la primer versión fue producida por Julissa y Televiteatros, presentando en el rol de José al joven Memo (Guillermo) Méndez M. y a José Manuel Landeta en el papel de Levi, posteriormente Landeta interpretó al joven soñador.

Los recintos donde la puesta tuvo oportunidad de ser presentada fueron el Televiteatro 1 y Teatro San Rafael de 1983 a 1985. La misma Julissa fue una de las interpretes de la narradora en la opera pop basada en la historia de José y sus hermanos, donde María del Sol tuvo la oportunidad también.

La fama acompañó a Memo Méndez durante esta producción, actualmente es uno de los trabajos que más nos hacen recordarlo como gran cantante y actor.

Muchos años más tarde, José el Soñador, producción de OCESA, inició el 21 de julio de 2003, cuando se lanzó la convocatoria para las audiciones, cientos de aspirantes se sometieron a este proceso buscando una oportunidad dentro de la empresa; y finalmente, a principios del 2004 el reparto estaba integrado y listo para darse a conocer grande fue la sorpresa cuando se anunció que el elenco estaría encabezado por dos jóvenes que en este musical tendrían su primera oportunidad profesional en la ciudad de México: Mauricio Salas, en el personaje de José, y Anabel Dueñas como la Narradora.

Aquí apelo a mi memoria y puedo fallar ji ji, pero algunos años antes estoy seguro de haber visto a Mauricio y Anabel ejecutando los mismos papeles en versiones universitarias del Tecnológico de Monterrey, con gallardía y entrega.

Regresando a la puesta de OCESA, el estreno oficial fue el 21 de abril de 2004 y cerró el 8 de mayo de 2005, Alan Estrada y Ernesto D´Alessio también interpretaron el joven soñador.

Además de Anabel Dueñas, el rol de la narradora estuvo a cargo de Lolita Cortes y como invitada especial Angélica Vale.

La personificación del Faraón corrió por cuenta del actor español Lisardo, cediendo algunas ocasiones el rol al invitado especial Erick Rubín.

Cabe señalar que esta producción cerró sus puertas en Ciudad de México el 3 de abril de 2006, después inició una breve temporada en el nuevo Teatro Diana en la Ciudad de Guadalajara, Jalisco.

Datos curiosos sobre José:

En el episodio de “The Simpsons”, "We're on the Road to D'ohwhere", Ned Flanders canta un fragmento paródico de "La Túnica Multicolor” cuando se encuentra su disco de “Joseph Amazing Technicolor Dreamcoat” en el jardín de la casa de Marge.

Aunque Joseph ha sido realizado por las dos compañías de profesionales y aficionados de todo el mundo y por miles de escuelas, se trata de la primera producción profesional de incorporar el coro infantil como parte integral de la producción.

En Seinfeld durante el episodio "The Wig Master," se ve al personaje Kramer vestido con la Túnica Multicolor, que toma prestada de la producción de Broadway Wig master.

Durante la navidad de 1994, en México y en el concierto de navidad de Televisa “Navidad con las estrellas",, se incorporó un “megamix” interpretada por el Coro de las Estrellas y Manuel Landeta.

También durante el montaje de OCESA surgió una convocatoria donde invitaba a los espectadores a participar para convertirlos en actores invitados dentro del musical por un día. Se rumora que durante una de las presentaciones se realizó la entrega de un anillo de compromiso en el escenario.

Bueno, como ya es costumbre de dejo la liga a unos videos. El primer video es la presentación de “Joseph” en los premios Tony del 82.

Este segundo video retoma el “megamix”, aunque el elenco es de la producción de OCESA del 2004.

Este es la versión 2007 en West End, Londres.

Y este último, es del Grupo Broadway México, con Carlos Pulido en el 2006. Es fragmento del concierto "Una Noche en Broadway" del 13 de octubre de 2006 .

¡Gracias por tomarte el tiempo de leer esta nota, te invito a ampliar y mejorar la información! ¡Recuerden que el Teatro se vive mejor en el Teatro!

jueves, 28 de febrero de 2008

¿Avenida Q? ¿Plaza Qual? ¿En casa de Q? – Avenue Q en México

Sin querer resulta que Avenue Q es la obra de la que más he hablado dentro de mi blog hasta el momento, y es que no sólo es una de mis obras favoritas, sino uno de los proyectos más esperados dentro de la cartelera teatral mexicana, que este año pinta a ser muy musical.

Estaba esperando el estreno de Avenue Q en nuestro país para poder dar mi comentario, pero cada vez que escucho las noticias por la radio, la TV o leo una nota en el periódico sobre la obra, vuelve a mi la inquietud de aportar un poco a la expectativa.

Y es que la puesta en escena ha despertado gran interés a la prensa después que se anunció que Christian Chávez de RBD va a personificar a Princeton, (quizás porque interpretará también al buen Rod, el personaje gay de la obra, y lo comento porque si vieron las noticias o algunos videos de la rueda en youtube.com, más de un “periodista” aprovechó a preguntarle sobre su orientación sexual, su vida marital, sus enfermedades y posibles adicciones durante la rueda.

Pero bueno, como ya se los había comentado la dirección corre a cargo de Felipe Fernández del Paso, reconocido principalmente por su labor en Frida (La película) y lo más reciente en teatro Emperadores de la Antártida.

No sabemos a ciencia cierta que depara el futuro para esta puesta en escena, pero por lo pronto les dejo el video de la presentación ante la prensa, una vez estrenada prometo traer a este espacio todas los detalles de la divertida obra. Por cierto, se estrena en el mes de abril en el teatro número dos del Centro Cultural Telmex.

Otra nota curiosa, de la que seguro muchos de ustedes ya saben, es que el 13 de septiembre de 2007, una producción bajo otro nombre fue presentada en pequeña temporada en Monterrey, el actor regiomontano Renán Moreno interpretó a Alan (Bryan). El nombre que se usó para la puesta fue "Plaza Qual", supongo por aquello de los derechos de autor.

“Plaza Qual” fue dirigida por Ricardo Villarreal y se presentó en el Teatro Versalles en la capital del Estado de Nuevo León. Aquí el trailer y el video de la canción “Sólo un paso hay”, evidencias de su presentación. Si algún regio fue a verla sería muy bueno que nos deje sus comentarios.

Plaza Qual (Trailer)


¡Sólo un paso hay! (There is a fine line)


¡Disfrútenlo, el teatro se vive en el teatro!

lunes, 25 de febrero de 2008

¡Hey, hey, hey ...Ya llegó! - “Uh-oh-oh-uh-oh” Un Musical de Amigos, Un Musical de Amor

Como es clásico en los musicales donde Guillermo Méndez participa, “Uh-oh-oh-uh-oh” permite nuevamente disfrutar de buenos arreglos y buenas voces en un montaje tipo “jukebox” en México.

Hoy pude ser testigo del “workshop” de la obra musical “Uh-oh-oh-uh-oh”, que según sus autores, es la primer obra hecha en México con temas musicales que hicieran famoso al grupo Timbiriche; esta obra fue escrita por la mancuerna compuesta por Guillermo Méndez M. y Marina del Campo (autores de ¡Qué plantón, Los infiernos,etc.) y su origen data de cerca del segundo semestre de 2002 (se los confirmaré pero creo que fue ese año cuando un servidor se enteró de su existencia).

El proyecto cuenta una historia basada en hechos reales. Logran llevar un texto confuso en su narrativa, pero que sirve como hilo conductor y excusa para volver a escuchar los éxitos de Timbiriche con arreglos propuestos por el actor y compositor.

La idea original nace a solicitud de Uriel Valdez, quién contrató a los autores para escribir un argumento que sustentara música de un grupo de pop mexicano, esto después de que Valdez conoció Mamma Mia! El Musical. Es decir, “Uh-oh-oh-uh-oh” surgió por una solicitud personal, quedando en un principio en manos de Méndez y Campos (siempre reconociendo al autor de la idea original, además desconozco si llegaron a algún acuerdo final). Es hasta ahora que el proyecto tiene la oportunidad de ver la luz en una versión renovada, aunque ya antes se realizaron algunos intentos, muestra para el solicitante de proyecto en el 2004.


Los encargados de la versión 2008 son la Academia de Teatro “Ménade” y “Memorias”, a través de un grupo de actores que han trabajado a lo largo de nueve meses, bajo la dirección del mismo Guillermo.

Bueno, antes de continuar aprovecho para aclarar el concepto de “workshop”, los cuales son muy recurridos en varios países y constituyen un previo de lo que será el trabajo final, es en general, un taller en donde se realiza la primer versión que posteriormente pueda ser adaptada, corregida y mejorada. Es una prueba ante público para entender su percepción respecto al montaje y “garantizar” su éxito en cartelera. En “workshops”, grandes obras han pasado la prueba de fuego y gracias a ello podemos disfrutar de creaciones como RENT de Jonathan Larson.


De regreso a “Uh-oh-oh-uh-oh”, mezcla varios sucesos en la vida de los habitantes de un edificio teniendo como foco principal a una pareja homosexual que por azares del destino se vuelven padres de un día para otro. La presión e intolerancia social, el conflicto familiar y el amor son algunas de los temas que se tocan.

No quisiera abundar en los detalles por si quieren ir a verla. Por cierto, se estará presentando en el Teatro Hipódromo Condesa durante el próximo fin de semana; para mayores informes visiten http://uhohohuhohelmusical.hi5.com

Sin duda alguna la dificultad en los “jukebox” es que logren integrar las canciones más famosas de nuestros grupos o artistas favoritos de tal modo que no se sientan forzadas, ni anunciadas; lamentablemente casi 90% de los números dentro de “Uh-oh-oh-uh-oh” no se salvan de ello.

Como “workshop” creo que “Uh-oh-oh-uh-oh” es un buen intento, aunque al igual que “Hoy No Me Puedo Levantar” los momentos más fuertes de la obra son cuando nuestra añoranza, recuerdos y cultura popular nos deja disfrutar de las canciones del artista como en un concierto.

Dos canciones fueron creadas por Méndez para ajustar la historia, ambas son preciosas pero no aportan gran peso a la trama, posiblemente “De Corazón a Corazón” es un número que podría quedarse, la otra para un servidor es innecesaria.

En esta ocasión el mismo “Memo” fue parte del reparto, integrado principalmente por jóvenes de la academia Ménade. Los más reconocibles, los dos pequeños que interpretan los papeles de Diego y Alejandro.

El esfuerzo es bueno aunque por supuesto todo es perfectible, cuando una obra tiene esa disponibilidad las posibilidades son infinitas, ésta una de ella. Me da gusto que sean honesto, se presenten como “workshop” y no como la obra concluida pues aún falta trabajo, esperemos sigan mejorando y probablemente pronto estemos viendo en cartelera una versión completa y definitiva.

Como comentario adicional, el recinto no es óptimo para la presentación y por cierto cuando estén esperando en la entrada no se recarguen en la pared donde están colocadas las luces de neón, porque me tocó ver a más de dos que recibieron pequeños toques eléctricos (cuidado con los niños).

Por cierto, la obra es cerrada por un fragmento adjunto y fuera de lugar, por dos personajes de la obra. Un “sketch” similar con canciones y tema distinto, pero con la misma pareja de actores fue realizada durante la Muestra para Amantes del Teatro en el 2007, para un servidor no es necesaria y según pude observar, en el público unos se rieron y otros la sufrieron, en fin... como siempre les digo, el gusto se rompe en géneros.

Este es el video promocional de la obra.

Por cierto, en la noche de estreno grandes luminarias del teatro musical estuvieron presentes Julisa (como madrina del proyecto), así como Marina del Campo, Alma Cero, Lupita Zandoval, entre otras.

Si les gusta el grupo Timbiriche no duden y asistan.